中国音乐史考研章节习题五

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  圣才学习网为大家整理了中国音乐史相关知识,方便相关考生参考。以下是详细内容,欢迎大家点击查看!

 

  第五章 宋辽金元时期

 

  名词解释:

 

  1、《白石道人歌曲》:南宋词人、音乐家姜夔的歌曲专集。集有词体歌曲17首,旁缀俗乐字谱,其中14首是其度曲作品,如《扬州慢》、《凄凉犯》等,依古代歌曲填词2首,《醉吟商•小品》《霓裳中序第一》;祀神曲《越九歌》10首,旁缀律吕字谱;琴歌《古怨》一首,旁缀减字谱。

 

  2、杂剧:戏曲剧种类别,产生于北宋,盛行于元。 是在唐代参军戏的基础上,综合各种歌舞杂戏而发展起来的以滑稽、讽刺内容为主的戏曲艺术。所用音乐均为北曲。

 

  3、南戏:又名“戏文”、“温州杂剧”、“永嘉杂剧”,是宋、元时代流行于我国南方的一种戏曲。它是在南方民间歌舞小戏的基础上吸收宋杂剧和其它民间伎艺而形成的歌舞、念白和插科打诨等相结合的戏曲形式。初时用五声音阶为主的南曲,后发展为传奇剧,音乐不限于南曲,兼唱北曲。

 

  4、诸宫调:诸宫调约起源于北宋,发展盛行于南宋、金、元,由泽州艺人孔三传首创。诸宫调是继承缠令、缠达的传统而发展起来的大型说唱形式。通常由若干套曲、支曲单唱、支曲叠唱或加尾声等几种曲式单元所组成,各单元之间插以说白为联系,每一曲式单元中所用曲牌都是同宫调,但各单元又用不同宫调,大概诸宫调即因此得名。

 

  一、歌曲

 

  1、宋元时期宫廷音乐萎缩,民间俗乐勃兴。

 

  2、宋元时期,城市繁荣,除茶楼、酒肆里经常有歌妓卖唱外,还有许多供游乐的去处,称为“瓦舍”(“瓦肆”)又称“瓦市”。在瓦市里设有专门供各种戏曲、曲艺表演的场所,称为“勾栏”。

 

  3、宋元的城市小曲,已完全转向了以长短句为主的形式,在文学史上称为“词”。

 

  4、词体歌曲有“小令”和“长调”之分。小令亦称令曲,长调又称慢曲。

 

  5、一般词体歌曲,都是按某种既有曲调填上新词而成,但也有一些是先作好歌词,再由乐工另配新曲的,当时称为“度曲”。

 

  6、姜夔的自度曲十四首,尚有乐谱流传至今(《白石道人歌曲》),用当时流行的“管色谱”记声,是音乐史上极其宝贵的资料。

 

  7、宋代的俗乐字谱中,吹管乐的乐谱称“管色谱”,拉弦乐的乐谱称“弦索谱”。

 

  8、姜夔自度曲的代表作品有《扬州慢》《凄凉犯》《杏花天影》《隔溪梅令》等。

 

  二、曲艺

 

  1、鼓子词是一种说白和歌唱相结合的,以唱为主的艺术形式。通常只用一个曲牌(单曲叠唱)。伴奏乐器为鼓。出自己击鼓伴奏外,旁边还有其他乐器伴奏。

 

  2、缠令和缠达都是多曲牌联缀的曲艺,盛行于北宋。

 

  缠令:前有引子,后有尾声,中间夹用若干曲牌。(联缀体)

 

  缠达:在引子后用两个曲牌交替演唱,没有尾声。(循环体)

 

  3、在缠令、缠达的基础上,后来又吸收另一种“赚鼓板”中一段具有特殊节奏的音乐而形成所谓“唱赚”,首创者为南宋绍兴年间的艺人张五牛。唱赚的主要伴奏乐器为鼓板,有时也加用笛子。

 

  4、诸宫调,结构为若干曲式单元,每一单元可能是:单曲叠唱、缠令、缠达。

 

  5、现在完整的诸宫调唱本只有金代董解元的《西厢记诸宫调》(唯一完本,宋代曲艺之集大成者)。

 

  6、诸宫调的伴奏乐器:早期以鼓、板、锣为主,有时加笛子,后来可能因女艺人增多,加用琵琶等弦乐器。宋:鼓、板、笛。金元时期加用锣、界方、琵琶。

 

  三、宋代歌舞

 

  1、宋代歌舞是直接承袭唐代大曲发展演变而来的,唐大曲的歌词为绝、律体,各段内容互不联系;宋大曲则改为长短句的词体,连续叙述一故事,并且往往只摘取大曲中的一段如曲破来改编运用,称为“摘遍”。同时又有采用缠达的结构方式,用一诗一词相间演述一段故事者,称为“转踏”。

 

  四、戏曲

 

  1、宋代“杂剧”是在唐宋故事歌舞及参军戏的基础上演进而成的。

 

  2、宋杂剧一般包括两个部分。(北宋时)一为艳段,即开场小戏,可能属于歌舞性质。二为正杂剧,有比较完整的故事情节,是歌舞、说白兼备的表演形式。(南宋时)增加后散段(杂扮)。

 

  3、在北方金人统治地区亦有杂剧流行,但不称杂剧而称“院本”。一般认为,艺人们居住的地方叫做“行院”,院本即“行院之本”的意思。

 

  4、宋金杂剧、院本到宋末元初已发展成为完全成熟的戏曲形式,出现了许多剧作家和演员,留下了极为丰富的作品,在中国戏曲史上形成了第一个发展的高潮。元代特别著名的剧作家及作品有关汉卿的《窦娥冤》《拜月亭》,马致远的《汉宫秋》,郑光祖的《倩女离魂》,白朴的《墙头马上》,王实甫的《西厢记》(关、马、郑、白合称元曲四大家)等。

 

  5、元杂剧通常以一本四折演述一个故事,有时因剧情需要可在折与折之间加一段短小的过场戏,称为“楔子”。

 

  6、元杂剧音乐方面每折均用同宫调的若干曲牌组成一个套曲,通常都在十曲以上。换折时则换另一宫调(诸宫调)。每折只用一个角色主唱。

 

  7、元杂剧所用乐曲都是七声音阶为主的北方音乐,故历史上亦常称元杂剧为“北曲”。伴奏乐器有三弦、琵琶、筝、竹秦、拍板等。

 

  8、元杂剧的音乐没有直接保留下来,但大都被后来的昆曲所吸收,即昆曲中的北曲。

 

  9、在元杂剧兴起之前,约当12世纪南宋初期,浙江永嘉(今温州)地区还流行着一种民间戏曲,称为“永嘉杂剧”,所用曲牌都属于五声音阶为主的南曲,所以又叫“南戏”。

 

  10、南戏的结构比较自由,全剧无一定的折数,剧中任何角色都可以有唱有白。

 

  11、直到元末明初,当杂剧衰落时,南戏才重新引起人们的注意,并逐渐取代杂剧而发展为明清盛行的“传奇”剧。

 

  五、器乐

 

  1、拉弦乐器的发展:唐“奚琴”→宋“嵇琴”→宋“马尾胡琴”,唐“轧筝”→宋“竹秦”

 

  2、宋元城市瓦舍和其他游乐场所演奏的器乐大都是独奏和小型合奏,主要有三类:

 

  ①小乐器,包括笙、笛、琵琶、筚篥等乐器的独奏和两、三件乐器的合奏。

 

  ②细乐,是一种小型丝竹乐队,主要由箫、管、笙、竹琴、嵇琴、方响等乐器组成,特点是只用拉弦乐器而不用弹拨乐器,管乐器也都用轻型的,故音调比较清越、幽雅。

 

  ③清乐,是一种小型吹打乐队,由管乐器笙、笛、筚篥,打击乐器方响、小提鼓、拍板组成,不用弦乐器。音乐风格比细乐热烈。

 

  3、琵琶独奏唐宋以来均极流行,但很少有流传下来的大曲乐曲。目前得见的只有产生于元代的《海青拿天鹅》。

 

  4、古琴音乐以宋末永嘉人郭沔为首的浙派最为著名,现存《潇湘水云》就是他的代表作。

 

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