中国音乐史考研章节习题七

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  圣才学习网为大家整理了中国音乐史相关知识,方便相关考生参考。以下是详细内容,欢迎大家点击查看!

 

  第七章 “五四”前后至新中国成立前

 

  名词解释:

 

  1、北大音乐传习所:北京大学附设音乐传习所于192210月初在北京大学音乐研究会的基础上建立。蔡元培任所长,萧友梅任教务主任。1927年,北洋政府下令停办北京各高等学校所设音乐系科,北大音乐传习所宣告解散。

 

  2、国立音专:北大音乐传习所解散后,萧友梅在蔡元培的支持下,19271127日于上海创建了中国第一所独立的高等音乐学府—“国立音乐院”。它标志着中国专业音乐教育由此进入一个新的历史时期。初建时由南京政府大学院院长蔡元培兼任院长,萧友梅任教务主任。次年9月蔡元培辞去院长职务,由萧友梅代理。19297月,国立音乐院奉命改称“国立音乐专科学校”,萧友梅任校长。此后,国立音专在专业设置及教学管理体制等方面,日趋完备,在提高专业教学质量和培养音乐人才方面积累了许多有益的经验。

 

  3、《黄河大合唱》:冼星海的《黄河大合唱》(1939年,光未然词)是近代大型合唱音乐取得较高艺术成就、享誉中外里程碑式的杰作。该曲由九个乐章组成,以朗诵词和乐队音乐加以贯穿。各乐章的顺序为《序曲》(管弦乐)、《黄河船夫曲》(混声合唱)、《黄河颂》(男中音独唱)、《黄河之水天上来》(配乐诗朗诵)、《黄水谣》(女声三部合唱)、《河边对口曲》(男声对唱)、《黄河怨》(女高音独唱与女声三部伴唱)、《保卫黄河》(齐唱、轮唱)、《怒吼吧,黄河》(混声四部合唱)。全曲音乐主要建立在力量、崇高、苦难三个主题上。各个乐章相对独立,内容互相联系。其音乐通俗易懂、明快简洁,既有中国民间音乐风格,也有群众歌曲特点,同时又是史诗性和交响性兼具的作品。冼星海在《黄河大合唱》中创造的具有民族风格、中国气派和时代特征的新的合唱形式,对其后中国大型歌唱音乐创作产生了巨大、深远的影响,不仅是中国人最喜爱的大合唱,也是在世界上最有影响的中国大合唱作品。

 

  4、《白毛女》:歌剧,延安鲁迅艺术学院集体创作,剧本由贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、刘炽等作曲。全剧为五幕(原为六幕),以“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”为主题,反映在地主阶级残酷剥削和压迫下,农民的血泪生活和反抗,歌颂人民军队发动群众进行斗争取得翻身解放。此剧是我国最早一部比较成熟的大型新歌剧,在歌剧民族化、音乐戏剧化和用音乐刻划人物上,都取得了可贵的经验,对后来的歌剧创作有着深刻影响。音乐上选取民歌曲调作为各个主导主题的基础(如喜儿的音乐主题取自河北民歌《小白菜》,杨白劳的音乐主题取自山西民歌《捡麦根》),并有意识地吸取了戏曲音调及其发展手法,具有鲜明的时代特点和民族风格。深刻地反映了社会现实生活,标志着中国歌剧的发展进入了一个新阶段,是中国歌剧发展的里程碑。

 

  5、秧歌剧:中国小歌剧的一种类型,是在传统秧歌形式的基础上,综合了歌舞、文学、曲艺、话剧等诸多艺术的优点,创造出的具有新形式、新内容和完整故事的小型歌舞剧。

 

  几位重要人物:

 

  1、萧友梅(18841940

 

  萧友梅字雪朋,广东中山人。

 

  所作《今年初集》(1922)和《新歌初集》(1923)是我国最早的两本作曲家个人的创作专集。

 

  其创作的钢琴曲《新霓裳羽衣舞曲》是我国最早的、完整的钢琴曲和管弦乐曲。

 

  所作歌曲(主要写于20年代)中较好的作品有《问》《五四纪念爱国歌》等。

 

  音乐思想:

 

  他的音乐思想主要是“以西代中”说。

 

  历史贡献:

 

  我国近现代第一位真正改变“选曲填词”方式,完全根据诗词进行音乐创作(曲调及钢琴伴奏)的有重要影响的作曲家。

 

  其器乐作品标志着我国近现代器乐创作的开端。

 

  创办专业音乐教育机构,从事专业音乐教育工作,关心普通音乐教育,编写教材。是中国近现代音乐教育的先驱。

 

  作品:

 

  反帝爱国歌曲:《卿云歌》《五四纪念爱国歌》

 

  校园生活歌曲:《女子体育》《好时光》《植树节》

 

  抒情艺术歌曲:《杨花》《星空》《南飞之雁语》《晚歌》《问》

 

  大合唱:《春江花月夜》《别校辞》

 

  器乐:管弦乐《哀悼进行曲》(由钢琴曲改编)《新霓裳羽衣舞曲》等,弦乐四重奏《夜曲》《小夜曲》等,大提琴曲《秋思》

 

  2、刘天华(18951932

 

  刘天华,江苏江阴人。

 

  刘天华1927年发起组织了国乐改进社,创办了《音乐杂志》。

 

  他在民族音乐的基础上吸取西洋作曲和演奏技法,在民族乐器二胡和琵琶音乐的创作及演奏上取得了杰出的成就。

 

  音乐思想:

 

  平民音乐,他主张音乐要普及到一般民众去(受“美育”、“平民文化”影响)。

 

  中西合璧,他企图通过“采取本国精华”、“容纳外来潮流”的方法来改进国乐。

 

  历史贡献:

 

  通过他的创作、演奏和教学实践,为民族乐器、特别是二胡音乐的提高和教学作出了重大贡献,创立了一个独特的二胡乐派。是专业二胡学派的奠基人。

 

  近现代音乐史上中西音乐创作技法相结合的第一人。

 

  近现代音乐史上用科学方法整理民间音乐的第一人。

 

  《梅兰芳歌曲集》(1930)(共18出戏,京剧53段,昆曲41段)

 

  作品:

 

  二胡独奏曲十首

 

  苦闷彷徨之作:《病中吟》《苦闷之呕》《悲歌》《独弦操》

 

  赞美自然之作:《月夜》《空山鸟语》《除夜小唱》(《良宵》)《闲居吟》

 

  追求光明之作:《光明行》《烛影摇红》

 

  琵琶独奏曲三首

 

  《歌舞引》《改进操》《虚籁》

 

  二胡练习曲四十七首,琵琶练习曲十五首,丝竹合奏一首。

 

  3、王光祈(18911936

 

  王光祈字若愚,四川温江人。

 

  王光祈在研究本国民族音乐和东方民族音乐方面有重要成绩,他是我国第一个采用现代科学方法研究中国音乐史的,也是第一个用比较音乐学的方法对中国民族音乐进行研究和论述的。在中国音乐史的研究中,他提出了许多有价值的和有启发性的见解。

 

  音乐思想:

 

  政治思想,改良主义“盖中华民族者,系以音乐立国之民族也”。

 

  音乐思想,“谐和精神”“民族精神”(同封建礼教相结合)

 

  实质,建立一种无阶级,无革命精神的音乐文化,同封建礼教不谋而合。

 

  历史贡献:

 

  是我国近现代音乐史上第一个在“音乐学”领域作出突出贡献的音乐家。

 

  研究领域主要为“音乐史学”和“比较音乐学”,是比较音乐学的先驱。

 

  作品:

 

  音乐论著(19231936

 

  16种音乐专著,14篇音乐论文,14篇用德、英文研究介绍中外音乐的论著。

 

  中国音乐研究:

 

  《中国音乐史》《东方民族之音乐》《论中国古典歌剧》《中国诗词曲之轻重律》等。

 

  西洋音乐理论:

 

  《欧洲音乐进化论》《西洋音乐史纲要》《西洋音乐与诗歌》《西洋音乐与戏剧》等。

 

  中西音乐比较:

 

  《东西乐制之研究》《各国国歌评述》《千百年间中国与西方的音乐关系》等。

 

  4、赵元任(18921982

 

  赵元任字宜仲,江苏武进人。

 

  1910年留学美国学习文学,以语言学著名。

 

  音乐创作特点:

 

  他的歌曲作品音乐形象鲜明,风格新颖,曲调优美流畅,富于抒情性,既善于借鉴欧洲近现代多声音乐创作的技法,又不断探索和保持中国传统文化的特色(尤其钢伴)。他的歌曲作品既富于韵味,又十分口语化(歌词为白话体新诗),具有独特的中国民族的艺术风格。

 

  历史贡献:

 

  他是较早收集、改编民歌的音乐家,曾为数十首中国民歌配上钢琴伴奏并进行演唱,为中国的新音乐开创了一个新纪元。

 

  作品:

 

  编写了100多首歌,多收编于《新诗歌集》。

 

  《新诗歌集》具有鲜明的民族特点,歌词都为新诗歌。

 

  反帝反封建:《卖布谣》《老天爷》《西洋镜歌》(电影《都市风光》插曲等。

 

  抒情艺术歌曲:《教我如何不想他》(刘半农词)。

 

  大合唱:《海韵》(1927)徐志摩词,接近清唱剧性质,分别以独唱、钢伴和合唱来表现女郎、大海和作为第三者的诗人这三个不同的形象,并给与不同的主导主题。

 

  5、黎锦晖(18911967

 

  黎锦晖,湖南湘潭人。

 

  音乐创作:

 

  二十年代

 

  儿童歌舞剧(创始人)12部:《麻雀与小孩》《小小画家》等。

 

  《麻雀与小孩》是我国第一部儿童歌舞剧。

 

  儿童歌舞表演曲24首:《可怜的秋香》《好朋友来了》等。

 

  三十年代

 

  热衷于城市歌舞音乐及爱情歌曲的创作,如《毛毛雨》《特别快车》等。

 

  音乐创作特点:

 

  童谣风,口语化,如《神仙妹妹》中的《老虎叫门》。

 

  吸取大量民间音调,如《麻雀与小孩》中引用了《大开门》《苏武牧羊》等。

 

  历史贡献:

 

  黎锦晖的儿童歌舞剧颇接近于传统的民间歌舞小戏,又吸取了一些西洋的和日本歌舞艺术的某些特点,对于后来新歌剧的创作具有启迪作用。

 

  黎锦晖是我国流行音乐的先驱。

 

  6、黄自(19041938

 

  黄自字今吾,江苏川沙人。

 

  音乐创作:

 

  各种歌曲45首,改编歌曲10

 

  群众歌曲:《抗敌歌》《旗正飘飘》《九一八》《热血》等。

 

  《抗敌歌》和《旗正飘飘》是九一八后最早出现的两首抗日救亡合唱歌曲。

 

  生活歌曲:《天伦歌》《农家乐》等。

 

  艺术歌曲:《南乡子》(辛弃疾词)《玫瑰三愿》《点绛唇•赋登楼》《花非花》《卜算子》《春思曲》《思乡》等。

 

  管弦乐:管弦乐序曲《怀旧》是我国近现代音乐创作中最早的一部交响性管弦乐曲。

 

  《都市风光幻想曲》(电影《都市风光》的片头音乐)。

 

  清唱剧:《长恨歌》是我国近代创作中第一部大型声乐套曲。歌词是韦翰章根据唐代诗人白居易的同名诗作和清代洪昇的传奇《长生殿》写成的。

 

  歌词为10个乐章,音乐只写了7个乐章。

 

  (479三阕原拟写成独唱曲,因故未作)

 

  一为填补合唱教材缺乏中国作品的空白,另一方面也有针砭时弊的积极意向。

 

  一、《仙乐飘飘处处闻》(混声四部合唱)单三部曲式

 

  二、《七月七日长生殿》(女声三部合唱及女高、男中二重唱)

 

  三、《渔阳鼙鼓动地来》(男声四部合唱)

 

  四、《惊破霓裳羽衣曲》(未作)

 

  五、《六军不发无奈何》(男声四部合唱)

 

  六、《宛转蛾眉马前死》(女高音独唱)

 

  七、《夜雨闻铃肠断声》(未作)

 

  八、《山在虚无缥缈间》(女声三部合唱)素材来自中国古曲《清平调》

 

  九、《西宫南内多秋草》(未作)

 

  十、《此恨绵绵无绝期》(混声四部合唱及男高音独唱)

 

  音乐论著:论著《和声学》《音乐史》(均未完成),论文有《音乐教育》《勃拉姆斯》等。

 

  音乐创作特点:

 

  作品结构严谨。

 

  旋律线条清晰,层次分明。

 

  对旋律及和声的民族风格进行了有益的探索。

 

  历史贡献:

 

  为我国现代音乐文化的发展,特别是音乐教育方面作出突出贡献。

 

  研究领域,音乐教育、音乐理论、音乐创作等。

 

  黄自四大弟子:贺绿汀、刘雪庵、陈田鹤、江定仙。

 

  7、聂耳(19121935

 

  聂耳,原名聂守信,字子义(又作紫艺),云南玉溪人,生于昆明。

 

  新的创作道路,即社会主义现实主义道路。

 

  1933年聂耳创作了《开矿歌》(电影《母亲之光》插曲)是我国最早的革命歌曲。

 

  音乐形象主要为工人阶级和广大劳动人民。

 

  音乐创作:

 

  劳动歌曲:《开矿歌》《大路歌》《码头工人歌》《开路先锋》《打桩歌》《打砖歌》等。

 

  救亡歌曲:《义勇军进行曲》(《风云儿女》)《毕业歌》(《桃李劫》)等。

 

  抒情歌曲:《铁蹄下的歌女》《塞外村女》《梅娘曲》等。

 

  儿童歌曲:《卖报歌》《卖报之声》《小野猫》等。

 

  组歌:《新女性》

 

  民乐合奏:《金蛇狂舞》(改编的民族器乐曲,倒八板变体)《昭君出塞》等。

 

  独幕歌剧(舞台剧):《扬子江暴风雨》(田汉编剧)

 

  《扬子江暴风雨》是我国近代歌剧创作中第一部反映工人阶级反帝斗争的作品,具有划时代的意义。

 

  《扬子江暴风雨》中的音调是建筑在劳动歌曲和救亡歌曲的基础之上的。

 

  包括四首歌曲《码头工人歌》《打砖歌》《打桩歌》《前进歌》(原名《苦力歌》),一首过场曲《卖报歌》。

 

  历史贡献:

 

  聂耳是我国音乐运动的旗帜,是中国音乐史上划时代的第一个人民音乐家。

 

  为革命的新音乐事业开辟了一条社会主义现实主义道路,继聂耳之后,产生了许多卓越的群众歌曲作家,如冼星海、任光、娄新等。

 

  与战友们一道战胜了蒋介石的文化围剿,战胜了反动的黄色音乐潮流。

 

  第一个在音乐作品中成功塑造工人阶级艺术形象

 

  批判吸收了中外音乐文化遗产,在传统音乐基础上创造性地发展了民族音乐文化。

 

  8、冼星海(19051945

 

  冼星海,广东番禺人。

 

  冼星海是中国近代杰出的(多产)作曲家、音乐活动家和教育家,是聂耳社会主义现实主义道路的继承者。

 

  音乐创作:

 

  战斗性歌曲:《战歌》《救国军歌》《在太行山上》等。

 

  抒情性歌曲:《夜半歌声》《黄河之恋》《江南三月》等。

 

  劳动性歌曲:《搬夫曲》《拉犁歌》等。

 

  民歌风格及说唱性的音乐:《梁红玉》《打倒汪精卫》等。

 

  儿童歌曲:《只怕不抵抗》《谁来跟我玩》等。

 

  大合唱:《黄河大合唱》《生产大合唱》(第一部大合唱)《九一八大合唱》《牺盟大合唱》。

 

  《黄河大合唱》各章节见名词解释。

 

  歌剧:《军民进行曲》

 

  器乐:交响曲2部(《民族解放》《圣神之战》),交响组曲4部《满江红》等,管弦乐曲《中国狂想曲》《谐谑曲》等。

 

  9、马思聪(19121987

 

  马思聪,广东海丰人。

 

  马思聪一直以小提琴演奏家和作曲家双重身份活跃于中国乐坛。

 

  音乐创作:

 

  小提琴曲:《第一回旋曲》《内蒙组曲》《西藏音诗》《牧歌》等。

 

  交响音乐作品:《第一交响曲》《第二交响曲》等。

 

  管弦乐组曲:《欢喜组曲》《山林之歌》等。

 

  弦乐合奏:《高山组曲》等。

 

  大型声乐套曲:《抛锚大合唱》《石鼓口大合唱》《民主大合唱》《祖国大合唱》《春天大合唱》等。

 

  歌剧集《雨后集》、歌剧《热碧亚》、舞剧《晚霞》等。

 

  一、二十年代

 

  1、以新型音乐社团和随后建立的现代音乐专业、音乐教育机构为主要基地的音乐活动在这一时期得到了发展。

 

  2、“大同乐会”、“上海国乐研究会”、“今虞琴社”都是当时比较重要的音乐社团。

 

  3、大同乐会的前身为创建于1918年的“琴瑟乐社”,1920年改称“大同乐会”。曾改编的合奏曲《春江花月夜》。创建人郑觐文尊孔复古的思想,曾受到鲁迅和新音乐界不少人的批评。

 

  4、华彦钧江苏无锡人,人称“瞎子阿炳”,现有录存由他传谱和演奏的二胡曲《二泉映月》《听松》《寒春风曲》,琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龙船》等。

 

  5、在本时期发展成熟并产生较大影响的器乐乐种广东音乐发源于广东戏曲中的伴奏音乐。

 

  6、专业音乐教育在这一时期也有很大的发展,19201927年间的音乐专业教育机构主要有北京女高师音乐科、北大音乐传习所、北京艺专音乐系和上海专科师范音乐科。他们主要采用德国或日本的音乐专业教育体制,规模小,不完备,不能独立设校。

 

  71927年夏,在上海创办了国立音乐院,1929年改称“上海国立音乐专科学校”,是我国最早的一所体制较完备、规模较大和独立设校的音乐教育机构,它完全搬用欧美音乐教育体制。

 

  8、五四时期,在蔡元培“以美育代宗教”说的影响下,音乐家提出了各种不同的音乐思想和发展民族音乐的不同主张,主要有:以王露(心葵)、陈仲子为代表的“中西音乐同源”说,“复兴国乐宜通西乐”说和“重雅轻俗”说,以萧友梅为代表的“以西代中”说和以刘天华为代表的“平民音乐”说。

 

  9、在革命根据地里和长征中产生了许多反映红军战斗生活和歌颂共产党革命领袖以及反映根据地群众精神面貌的歌曲,即新民歌(旧曲调新歌词)。如《八一起义》《盼红军》《横山里下来些游击队》《红军纪律歌》(即后来的《三大纪律,八项注意》)等。

 

  二、三十年代

 

  130年代主要为救亡歌曲的发展。

 

  2、九一八后,全国抗日救国运动达到了一个新的高潮。以上海为中心的救亡音乐团体,在群众中展开了积极的活动,写出了一批抗日歌曲。如黄自的《抗敌歌》(韦瀚章、黄自词)《旗正飘飘》,萧友梅的《从军歌》,陈洪的《上前线》,聂耳的《义勇军进行曲》(田汉词),任光的《打回老家去》,张寒晖的《松花江上》,麦新的《大刀进行曲》,孙慎的《救亡进行曲》等。

 

  三、四十年代

 

  1、秧歌是明清以来北方广大农村中流行的民间歌舞。

 

  2、《兄妹开荒》是“鲁艺”首先组织编演的秧歌剧,安波作曲,是我国最早的秧歌剧。

 

  3、继《兄妹开荒》成功之后,又出现了《夫妻识字》《减租会》《牛永贵负伤》《周子山》等受群众欢迎的秧歌剧。在秧歌剧蓬勃发展的基础上,1945年初,诞生了我国第一部民族新歌剧《白毛女》。

 

  4、歌剧《白毛女》由贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、刘炽等人作曲。

 

  5、《白毛女》音乐在采用河北梆子、河北花鼓、山西梆子、秦腔、昆曲等多种戏曲调式唱腔外,还吸收借鉴了西洋歌剧中的快板、吟诵调、合唱、重唱等形式,乐队也采用了中西混合编制。

 

  6、《白毛女》诞生的历史意义:《白毛女》的诞生,已初步实现了从秧歌运动和秧歌创作开始的创造新型民族歌剧的任务,进一步奠定了中国新歌剧发展的基础。在它之后,相继出现了《刘胡兰》《赤叶河》《王秀銮》《王贵与李香香》等一系列新歌剧。

 

  7、在解放战争中,解放区和国统区的群众歌咏活动都得到进一步的发展。

 

  解放区:《解放区的天》(陈志昂曲)《没有共产党就没有新中国》(曹火星曲)《咱们工人有力量》(马可曲)《淮海战役组歌》(沈亚威、张颖曲)等。

 

  国统区:《你这个坏东西》《古怪歌》《茶馆小调》《团结就是力量》(卢肃曲)等。

 

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