中国音乐史考研章节习题六

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  圣才学习网为大家整理了中国音乐史相关知识,方便相关考生参考。以下是详细内容,欢迎大家点击查看!

 

  第六章 明清时期

 

  名词解释:

 

  1、新法密率:明代朱载堉,创用等比数列作为平均律的计算原理,从而确立的一种律制,即“十二平均律”,或称“十二等程律”。朱载堉把这种生律法的数理原则称作“新法密率”。发表于其著作《律历融通》(1581)和《律学新说》(1584),是世界上最早的平均律。

 

  2、曲牌体:戏曲、曲艺音乐的一种结构体式。又称联曲体或曲牌联缀体。即以曲牌作为基本结构单位,将若干支不同的曲牌联缀成套,构成一出戏或一折戏的音乐。全本戏分为若干折(出),即由若干套曲牌构成。

 

  3、板腔体:戏曲、曲艺音乐的一种结构体式。又称板式变化体。以对称的上下句作为唱腔的基本单位,在此基础上,按照一定的变体原则,演变为各种不同的板式。通过各种不同板式的转换构成一场戏(曲艺中的一个唱段)或整出戏的音乐。

 

  4、传奇剧:元末以来以演唱南曲为主的一种戏曲体裁。其前身是宋元南戏,只唱南曲;盛行于明代与清代前期,兼唱北曲。明清传奇篇幅长大,一本戏往往分为数十出(或折)。音乐属于曲牌体,每一出(折)戏各由一套曲牌组成,以南曲联套为主,间用北曲联套或南北合套。

 

  5、乱弹剧:戏曲剧种类别,又名花部,或称花布乱弹。是清代中叶对当时兴起的各种地方戏曲的泛称。清朝统治者及某些文人推崇昆曲,尊为“雅部”,歧视与排斥昆曲以外的各种地方戏曲,贬为“花部”、“乱弹”。以梆子戏与皮黄戏为代表,主要声腔为梆子腔和皮黄腔。

 

  6、学堂乐歌:清末明初学校里的音乐课和所教唱的歌曲。20世纪初,随着资产阶级新文化同封建旧文化的斗争,废科举、办新学,蔚然成风。当时所建新学,称“学堂”,学堂里开设有“乐歌”课,教唱新的歌曲。多为填词歌曲,曲调主要来自日本及欧美国家,因而使得西洋音乐文化广泛传入我国,为近现代新音乐的发展奠定了基础。

 

  一、曲艺方面

 

  1、到了明代,鼓子词、诸宫调等已经衰落,代替它们的主要是弹词和鼓词,它们都是宋元词话的后裔。

 

  2、大约到明代中叶以后,词话由南北分头发展,音乐风格各异,乃逐渐风化为弹词和鼓词两系。

 

  3、弹词主要流行于江浙一带,以苏州一支较为突出,早期多为长篇说唱,演唱者自弹三弦或琵琶。

 

  4、清代中叶以后的著名弹词艺人以俞秀山、陈遇乾、马如飞为最重要。他们在唱腔上各有特色,形成了不同的流派。俞调贵柔婉,贵细静、贵情韵双绝;陈调苍凉粗犷,故后来常作为老生、老旦的专用唱腔;马调(稍晚)“唱到末一字之前,故缓其腔,而将末一字另吐于后,有若蜻蜓点水光景,最动人听”。

 

  5、鼓词主要流行于北方,以檀板和单皮鼓伴奏,后又加用三弦。

 

  6、清代前期的鼓词艺人,著名的有梅、清、胡、赵四家(四大流派),清家善弹,梅家擅唱。

 

  7、乾、嘉之际,短篇鼓词在八旗子弟中十分盛行,并得到了较集中地发展,称为“子弟书”。

 

  8、大鼓和弹词的音乐都是“板腔体”。

 

  9、如用多个曲牌连接组成唱段,则称曲牌体或连曲体。如单弦牌子曲、扬州清曲、河南曲子、四川清音等。

 

  10、明清的曲牌体曲艺通称“牌子曲”或“牌子小曲”,继承宋元唱赚、诸宫调和散曲的艺术传统,并不断吸收明清流行小曲发展而成的。

 

  11、“牌子曲”除运用一般套曲形式外,还发展创造了“夹牌子套曲”的形式,即将某一主要曲牌分为前后两个部分,作为一部套曲的头、尾,其间插以其他曲牌。

 

  二、戏曲方面

 

  1、戏曲方面,北杂剧到元末明初已经衰落,南戏得到知识分子的帮助很快发展起来,确立了所谓“传奇剧”的体制。其音乐不限于南曲,也吸收一些北曲,构成南北合套或南套、北套并用。

 

  2、南戏的代表剧目有高则诚的《琵琶记》、柯丹邱的《荆钗记》和无名氏的《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》(后四首合称“四大传奇”)等。

 

  3、传奇剧的音乐各地不一,影响较大的有“海盐”、“余姚”、“弋阳”、“昆山”四大声腔。

 

  4、海盐腔起源于浙江海盐,余姚腔起源于浙江会稽(绍兴),弋阳腔产生于江西弋阳。

 

  5、弋阳腔的特点:

 

  ①字腔特点:字多音少,一泄而尽。

 

  ②伴奏形式:一直坚持着早期南戏不用管弦,只用锣鼓等打击乐器伴奏的传统。

 

  ③演唱形式:采用一唱众合的后台“帮腔”形式。

 

  ④音乐风格:因音调高亢,后通称“高腔”;因“错用乡语”而受“四方士客”的欢迎。⑤音乐结构:曲牌体。

 

  6、昆腔,全称昆山腔,约于元末产生于昆山。后经魏良辅等人吸收海盐、弋阳和北曲的长处予以改进。特点:

 

  ①字腔特点:字少音多。

 

  ②伴奏形式:曲笛为主,加用笙、琵琶、三弦、鼓板等多种乐器。

 

  ③演唱形式:演唱上注意音调的抑扬和表情的细腻“转音若丝”。

 

  ④音乐风格:清柔婉折的唱腔,在慢板中常加用“赠板”,即将原调加花放慢一倍。称为“水磨调”。

 

  ⑤音乐结构:曲牌体。

 

  7、昆腔改革后,在明代中叶出现了中国戏曲史上第二个戏曲发展的高潮。

 

  8、昆腔的代表剧目有,汤显祖的《牡丹记》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》(临川四梦)等。

 

  9、清初,传奇剧仍极流行,产生了著名作家洪昇和孔尚任,称为“南洪北孔”。代表作分别为《长生殿》和《桃花扇》。

 

  10、乱弹剧约形成于明末清初,是一种全新的戏曲体制,音乐采用“板腔体”。

 

  11、代表乱弹剧的最早为西秦腔,因采用梆子击节伴唱,故又叫梆子腔。弦乐器最初用月琴,大约清中叶后改用胡琴(板胡)为主,月琴次之。

 

  12、梆子腔在各地已形成多种流派,主要有同州梆子、蒲州梆子、上党梆子、山东梆子、四川梆子等。

 

  13、梆子腔的音阶:唱腔中一般都有哭音和花音之别,哭音强调↑4、↓7两音,花音强调36两音。前者富于激情,后者比较甜美。

 

  14、乱弹的另一代表声腔为皮黄腔,,包括西皮、二黄两系。

 

  15、西皮由秦腔传至湖北逐渐演变而成;二黄则产生于安徽,由吹腔演变而成,它于乾隆五十五年由“安庆”徽班带入北京,与梆子、昆、高腔等同台演出,受到群众的重视,其后道光年间湖北艺人王洪贵带班到京,使徽、汉的二黄、西皮进一步合流,从而产生了以西皮、二黄为主要唱腔的京剧。(京剧的产生)

 

  16、初时,各地演员在唱腔风格上还不大统一,直到同治、光绪年间,还可分为三派,一是徽派程长庚,二是汉派余三胜,三是京派张二奎。后来谭鑫培汇合三派的长处而加以融合,才使京剧进入了成熟阶段。

 

  17、京剧在光绪年间进入盛期,特别是在许多名角相继到上海演出后,京剧走向全国,成为全国性的大剧种。在上海这样五方杂处、各种新的文化影响较多的环境,促使京剧出现了新的发展趋势,逐步形成富有创新精神的所谓“海派”京剧。

 

  三、民间歌舞

 

  1、少数民族歌舞丰富,如维吾尔族的木卡姆,藏族的囊玛、锅庄、弦子舞、壮族的扁担舞、瑶族的铜鼓舞,傣族的孔雀舞,高山族的杵舞,蒙古族的安代舞,苗族的芦笙舞等。

 

  四、器乐

 

  1、古琴方面,最早刊印的一部较有系统的琴谱集是明代朱权编的《神奇秘谱》。

 

  2、古琴四大流派:虞山派——明•严澂《松弦馆琴谱》

 

  江宁派——明•杨表正《重修真传琴谱》

 

  广陵派——清•徐常遇《澄鉴堂曲谱》/徐祺《五知斋琴谱》

 

  蜀(川)派——清•张孔山

 

  3、琵琶方面,清代嘉庆年间,华秋苹编订出版了第一部《琵琶谱》。

 

  4、明清民间合奏乐主要有鼓吹、丝竹、弦索、清锣鼓等形式。

 

  鼓吹乐:最为普遍,又叫“吹打”,如西安鼓乐、山东鼓乐、浙东锣鼓、苏南吹打等。

 

  丝竹乐:吹管乐器与弦乐器合奏的形式,如广东音乐、江南 丝竹、潮州弦诗等。

 

  弦索乐:只用弦乐器合奏的形式,现存有“弦索十三套”的曲谱,清蒙族文人明谊(荣斋)所编的《弦索备考》。包含用琵琶、弦子、筝、胡琴四种乐器。

 

  清锣鼓:打击乐合奏,如浙东锣鼓、十番锣鼓等。

 

  五、学堂乐歌

 

  1、学堂乐歌基本上是填词歌曲。其曲调大部分选自当时日本和欧美的流行歌曲。

 

  2、学堂乐歌的历史意义:

 

  ①西洋近代音乐文化的传入,如各种歌曲及其演唱形式,钢琴、风琴等乐器的弹奏,新的记谱法——五线谱和简谱,西洋音乐的基本理论知识等,开始全面地介绍到中国来,对我国近现代音乐文化的发展和普及产生了积极的重要影响。

 

  ②学堂乐歌的集体演唱形式,为我国后来蓬勃发展的群众歌咏运动,打下了基础,创造了条件,为后来军歌、工农革命歌曲体裁的发展开了先河。

 

  ③在学堂乐歌的发展中,为我国造就了一批积极从事乐歌的编配、创作,传播现代音乐文化,热心创建与发展我国普通音乐教育的音乐家。

 

  3、沈心工的第一首乐歌是《兵操》。

 

  4、沈心工自1904年起编写的《学校唱歌集》(共三集,19041907)是我国第一部乐歌教科书。是最早开设乐歌课的音乐家之一。

 

  5、沈心工是最早使用白话文写作歌词的作者之一,也尝试自作曲调,其中以《黄河》一曲影响较大。

 

  6、李叔同,创办了我国最早的话剧团体“春柳社”,创办了我国最早的音乐杂志《音乐小杂志》,最早作贝多芬像和写介绍贝多芬文章的中国人。

 

  7、李叔同填词歌曲有《春景》《送别》《西湖》等,也有少量创作歌曲,如《春游》《留别》《早秋》等,其中《春游》是一首三部合唱曲,也是现在见到的我国最早的一首合唱曲。

 

  8、李叔同早年所编《祖国歌》曲调为《老六板》。

 

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